九日次韵王巩

九日次韵王巩

古人惜昼短，劝令秉烛游。况此迢迢夜，明月满西楼。把将娇小女，嫁与冶游儿。自隐勤勤索，相要事事随。中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄，归迟侵黑酒全消。俗号销愁药，神速无以加。一杯驱世虑，两杯反天和。惨澹岁云暮，穷阴动经旬。霜风裂人面，冰雪摧车轮。夏早日初长，南风草木香。肩舆颇平稳，涧路甚清凉。晚景行看谢，春心渐欲狂。园林都不到，何处枉风光。夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。时与道人语，或听诗客吟。度春足芳色，入夜多鸣禽。

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九日次韵王巩翻译注释

你如果喜爱她的(de)幽静居处，就不妨住下，与她一道修炼。贤妻是宰相的后(hou)代，也喜欢学道修炼神仙术。
⑤阿娇：指汉武帝陈(chen)皇后。陈皇后失宠，退居长门宫，愁(chou)闷悲思，请司马相如作了一首《长门赋》，以表自己的悲伤之情。齐宣王只是笑却不说话。
朝云暮雨：语出宋玉《高唐赋》巫山神女典故，这里比喻歌妓爱情不久长的卖唱生涯。谁知道不能去边关的痛苦，纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓，敌骑千重全都不放在(zai)(zai)眼中。
⑽酹（lèi）：饮酒前把酒洒在地上或(huo)水上以祭神祝福。羽觞（shāng）：酒器。我先是听说酒清比作圣，又听说酒浊比作贤。
⑴翠色：草色。翠：一作“草”。连：一作“迷”。姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。
⑵欧阳公：即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》：指欧阳修词作《蝶恋花·庭院深(shen)深深几许》。现在正临大水汛时期，浩浩洋洋，无比壮美，而(er)没有江岸边激流的喧闹。
⑶旋风。《楚辞·九章·悲回风》：“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。”

九日次韵王巩赏析

　　这首诗不以奇特警俗取胜，而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言，白描的手法，生动的细节，典型的场景，层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面，抒写了亲人间真挚的情谊，也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕，表达出无尽的诗情。
　　这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
　　在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
　　诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
　　这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
　　由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。