闻籍田有感

闻籍田有感

年华若到经风雨，便是胡僧话劫灰。倾幕来华馆，淹留二使君。舞移清夜月，歌断碧空云。楚神铁马金鸣珂，夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝，连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。孤吟此夕惊秋晚，落叶残花树色中。落日惊侵昼，馀光误惜春。檐冰滴鹅管，屋瓦镂鱼鳞。后代声华白日悬。邪佞每思当面唾，清贫长欠一杯钱。温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过，不知迷路为花开。阶前多是竹，闲地拟栽松。朱点草书疏，雪平麻履踪。

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闻籍田有感翻译注释

以为听到了友人(ren)身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了；
207、紒（jì）：通“髻”。春风已经吹来，离我们不远了，就在我们房屋的东头
⑤趋：快走。脚(jiao)穿麻鞋，此日登台望旧京。
210、扱衽（xī rèn）：义同“褰裳”。当年(nian)芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回，咸阳王气盛，预(yu)兆已像清水一样分明。
犹：还这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子(zi)，邈然不可攀附。
⑻“未待”句是说，未等水流平稳，就逆流而归。笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮(liang)吟咏。
（16）鹤氅（chǎng）衣：用鸟羽制的披风。夜深了，江上的月色特别皎洁，又传来舟子晚归时(shi)的歌声。
116.二八：指两队女乐。齐容：装束一样。

闻籍田有感赏析

　　此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在，二章三章不言阳，末章并不言露，皆互见其义”，又如朱熹引曾氏曰：“前两章言厌厌夜饮，后两章言令德令仪”。后者需补充的是：在这两者之间，第三章兼有过渡性质（一、二承上，三、四启下）。雅诗的章法结构比风诗更为讲究，于此亦见一斑。
　　颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
　　利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
　　第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
　　诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里，突出老兵出门张望（“出门东向看”）与老泪纵横（“泪落沾我衣”）这一细节，将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生，将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想，他“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归”，家中已了无亲人，而只有荒凉的景象，怎能不悲从中来？以后的生活，又当如何呢？他又怎能不感到茫然呢？他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的，尽管诗中未明言直说，但我们只要联系到此诗产生的时代背景，则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法，此诗晋时已谱入乐府，当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争，造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇，也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇，深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
　　尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多变，令人感慨万千。